Giữa tháng 7, kịch bản “Cầu đông” đã tạo nên “cơn sốt” trong các buổi tập tại SVĐ Idecaf. Hai đêm 9 và 16/7 hàng tháng có 330 chỗ ngồi và đều “cháy vé” trước mỗi tháng. Trần Minh Ngọc, đạo diễn vở kịch “Tartuffe (Hypocrisie)” của nhà văn Pháp Molière, là một tác phẩm của người Việt, nhấn mạnh đến sự cuồng tín trong xã hội xưa và nay, và nhân danh tôn giáo. Mọi người thể hiện sở thích cá nhân. .
Trích đoạn “Cầu Đông” trình diễn tại TP HCM ngày 9/7. Video: VõHuy .
Kịch bản của Mr. Dong rất đơn giản, có một số điểm đột phá. Vở kịch được tổ chức tại nhà của ông Chảo (nghệ sĩ Hữu Châu), một gia đình gốc Nam Trung Bộ đầu thế kỷ 20. Thành Lộc vào vai một thầy cúng mặc cho vợ con được ông Pàn đưa lên thánh. ngăn chặn. Ông Pan đã hủy hôn với con gái và ép cô lấy một “ông chú” đây là câu đố lớn nhất. Người nhà quyết tâm thông đồng với thầy.
Đóng vai chính, ThànhLộc chính là thỏi nam châm tạo nên sức hút trong toàn bộ tác phẩm. Ngay cả khi không cần lộ hàng hay lên giọng thì vẫn thấy rõ sức hút của nghệ sĩ. Tại lễ khai mạc, khán giả đã bị thu hút bởi từng động tác của Thành Lộc khi vừa đeo mặt nạ vừa nhảy. Trên nền nhạc nền, nghệ sĩ đưa khán giả vào không gian đậm chất văn hóa tín ngưỡng dân gian. Đây là bản phác thảo của anh Đông trước sự thật của anh, và sự thật của anh dần được hé lộ. Nhiếp ảnh: Thành Nguyễn.
Khi Thành L tháo khẩu trang, cả khán phòng đã nổ ra những tràng cười sảng khoái. Tóc “dưỡng”, môi tô son, sắc mặt trắng bệch, nhân vật mặc áo dài gấm vàng, đeo vòng ngọc trai. Khi bước đi, đối đáp với Sen (Hương Giang) đang sống trong nhà, nhân vật tỏa ra ánh mắt đồng điệu và trịch thượng. Khi đang ngồi trong phòng riêng với bà Phàn (Hoàng Trinh), gã đàn ông bất ngờ có hành vi dâm ô và quỷ quyệt. Hình thức và hình hài. Trong 8 năm hóa thân thành Cầu Đông, nghệ sĩ thuộc lòng từng sự thay đổi, tạo dáng của nhân vật trên sân khấu. Mọi hành động của anh dường như đều được tính toán chuẩn xác, vừa phải. Khi những ngón tay của ông Đông di chuyển đến chỗ bà Phàn đang ngồi, những người đứng ngoài cười khúc khích và xoa đầu gối với giọng vui vẻ. Nghệ sĩ cũng tiết chế và nhấn mạnh cách chơi chữ trong lời thoại bằng cách nâng cao và hạ giọng, chẳng hạn như: “Tôi vẫn nghĩ rằng cơ thể của bạn, ừm, cơ thể của bạn tốt hơn của tôi”, “Tôi muốn thừa nhận từ lâu, Không, kể cho tôi nghe câu chuyện về ngôi nhà này là ”…—— Diễn biến càng ngày càng lộ rõ sự thật về anh Đông. Nhiếp ảnh: Thanh Nguyễn .
Điểm nhấn trong tiết mục “Trên sân đình” của Thành Lộc là phần “Linh Ông” mà Cầu Đông tự nhận là của “Linh Ông”. Khi nhạc đang phát, những người biểu diễn từng bước tham quan sân khấu. Thành Lộc đã 59 tuổi vẫn cuốn hút khán giả với những điệu nhảy đòi hỏi thể lực. Khi còn nhỏ, ông đã thành thạo tất cả các hành động của tuồng cổ dân gian và tập trung vào nhà hát. Màn phản ứng giữa Chấn Đông và ông Phan trong cảnh nhập hồn trở thành điểm nhấn trong vở kịch phối hợp giữa Thành Lộc-Hữu Châu. Khán giả. Đôi khi, anh còn chế giễu bạn diễn Hữu Châu vì bắt chước “không đúng tông”, hay chọc cười anh trai – nghệ sĩ Bái Long (như anh Hai Hoành) khi anh chuẩn bị ra rạp. Trong một cảnh quay bị ngã trên sân khấu, anh chàng đã nhanh trí ứng biến và lạy “Linh Ông” vì bị phạt vì hành vi sai trái. Sự ngẫu hứng trong phong cách biểu diễn của Thành Lộc đã giúp mỗi tiết mục đều mang nét thú vị riêng, lôi cuốn khán giả đến sân khấu lần thứ hai, thứ ba. Các diễn viên khác đều ra về. Vai diễn ông Hữu Châu Pán đại diện cho những người giàu có và quyền lực trong xã hội cổ đại, nhưng ông đã bị lừa gạt bởi mê tín dị đoan và bây giờ bị hạn chế bởi các nghi lễ. Nhân vật Sen (Sen) của Hương Giang thoạt nghe cũng khá thú vị với một vài câu nói thú vị.
Nhân vật của Hữu Châu (phải) đại diện cho những người giàu có nhưng tâm huyết, chìm đắm trong bối cảnh hạn hẹp: một khán phòng riêng bắt đầu hoàn thiện. Cấu trúc gọn gàng này giúp trò chơi rút ngắn thời gian chuyển đổi và xác lập ý tưởng: “Linh Ông”, “Linh Bà” chứng tỏ trò sống, nét mặt. Nền của căn phòng chỉ bao quanh bàn thờ, ô và các đồ trang trí khác… nhưng vẫn đảm bảo được tính nghệ thuật. Nhịp độ làm việc thú vị. Sau khi thấy Thành Lộc hóa Cám thành Tấm Cám, anh đã bày tỏ sự ngưỡng mộ nghệ sĩ trong bài phát biểu của mìnhn Màu sắc khác nhau, nhận được năng lượng thông qua kinh nghiệm. Anh cho biết: “Điều tôi thích ở anh Thành Lộc là kỹ thuật biểu diễn hình thể của phần thoại và vũ đạo làm toát lên sự xảo quyệt, run rẩy và kỳ thị của nhân vật.” Kế hoạch là dựng lại hàng loạt tác phẩm độc đáo của Idecaf như Chiếc quan tài vàng, Con Tam-cam … Theo ông Huỳnh Anh Tuấn, sân khấu kịch ở TP.HCM thiếu kịch bản Ming City. Mang lại những tác phẩm kinh điển để lấp đầy khoảng trống này. Các tác phẩm được lựa chọn mang tính xã hội rất cao và vẫn sẽ có ảnh hưởng đáng kể đến khán giả hiện tại. Trưởng đoàn cho biết: “Hàng chục năm nay, một lớp thính giả mới được hình thành. Đây là cơ hội để khán giả trẻ tiếp xúc với những tác phẩm kinh điển” – Trích đoạn “Cầu Đông” “Thành Lộc-Trái Tim Nhảy” phát trên DVD của Thành Lộc năm 2007 “. Video: Youtube .
Mai Nhật