Sau một thời gian chuẩn bị, buổi trình diễn đầu tiên của đạo diễn Việt Linh và Phạm Hoàng Nam đã được tổ chức tại Nhà hát TP HCM cho buổi biểu diễn công cộng kéo dài ba ngày từ 14 đến 16 tháng 2. Trong những năm qua, nội dung và phong cách của vở kịch này đã có những cao trào khác với tình hình chung của thành phố.
Mặc dù nó không hay như nhiều người mong đợi, nhưng vở kịch là một điểm nổi bật. Nó định nghĩa sâu sắc và sâu sắc ngày nay giữa sự ồn ào và náo nhiệt của Nhà hát Sài Gòn bằng cách thể hiện một phong cách kịch tính bao gồm nhiều vấn đề xã hội …
Quốc Thảo (trái) chơi Trâm Luân rất giỏi, và tôi sẽ trở lại nhà hát Sài Gòn sau nhiều năm nữa – vỉa hè Thiên Thiện được xây dựng theo thông số kỹ thuật, với màn hình và nền tảng khá đơn giản. Do đó, cao trào của tác phẩm không nằm ở giai đoạn thiết kế, mà nằm ở phần đối thoại giữa các nhân vật. Mỗi câu trả lời đều có những dòng chữ xoay quanh trái tim mọi người, buộc khán giả phải suy nghĩ.
Sự tập trung của các dòng đã mang lại áp lực to lớn cho các nghệ sĩ. Đặc biệt là khi nghệ sĩ quên rằng âm thanh không còn là điều hiếm. Trong những năm qua, nhiều diễn viên cũng quen thuộc với các thể loại như kịch và hài. Do đó, ngay từ đầu, Thiên Thiện (một bộ phim đòi hỏi suy nghĩ trong từng từ) đã thu hút nhiều nghệ sĩ. Bày tỏ suy nghĩ của mình với giám đốc bối rối và lo lắng, và thậm chí không tin rằng mình có thể thích nghi với hàng dài và tạo ra rất nhiều cảm xúc.
Trong đấu trường diễn tập, nghệ sĩ Cát Tường phải biểu diễn hết lần này đến lần khác, và đạo diễn tạm thời hài lòng. Khi nhân vật của cô ấy ngẩng đầu lên và nói với ông chủ: “Tôi xin lỗi, những gì bạn khăng khăng cho tôi ăn cắp giống như một người vô tình đi tiểu trên sông.” Chú sông không bẩn thỉu như vậy. Bà tôi nói rằng sông rộng. . Đã lỗi thời. Đặc điểm sâu sắc hơn, trầm lắng hơn …
Nghệ sĩ Thanh Thủy (trái) vào vai cô Si bên cạnh Minh Trang, người phụ nữ tên Thiên Thiện – nhân vật trung tâm của vở kịch.
Cấu trúc Đối với “Câu chuyện trong truyện” và “Kịch trong phim truyền hình”, các tác phẩm trên sân khấu kéo dài gần hai giờ. Những mảnh vỡ này được cắt thành từng mảnh từ những mảnh vỡ, cuộc sống ồn ào. Phòng nào cũng có số mệnh. Họ có một điểm chung, và đó là họ bị thu hút bởi Tiên – một người phụ nữ cô đơn làm việc như một con hạc giấy và lắng nghe những bí mật của cuộc sống riêng tư của anh ta. Theo quy ước, mỗi nhân vật đến căn phòng này không chỉ đại diện cho hoàn cảnh của riêng mình, mà còn đại diện cho hình ảnh điển hình của những người thuộc các tầng lớp và loại khác nhau. Đó là “vô số khuôn mặt” của ông Tomoto. Tâm hồn, tính cách của anh ta, nhưng hạnh phúc và đạo đức trên khuôn mặt anh ta đều bị hành hạ và hành hạ. Đây là bà Si, người không biết gì về tiền bạc cả đời, và với bất hạnh, không thể hiểu rằng chồng mình đang dấn thân vào “nghề trí tuệ”. Kẻ cơ hội thực sự là Trâm Luân, được kính trọng bởi sự nịnh hót. Anh ta luôn có khả năng chịu đựng nỗi sợ hãi của người khác hơn những người khác …
Một góc của chàng trai trẻ không có gì trước cuộc sống của anh ta, bởi vì anh ta sống trong mong muốn, quan tâm, chăm sóc và yêu thương gia đình cũng thông qua hình ảnh Bây giờ có hai cô gái trẻ đến Tiantian, người hầu dạy ông chủ có hình ảnh về lòng tự trọng, hình ảnh một người vợ tuyệt vọng sống trong sự dối trá của chồng mình … Tất cả đều là những người cổ thấp, họ muốn tìm cách thoát khỏi cuộc sống. cách.
– Một hình ảnh mang tính biểu tượng khác trong phòng là con hạc giấy, tượng trưng cho đạo diễn đẹp như mơ Bill Bill (Việt Linh) hiểu rõ hơn ai hết. Chỉ ba đêm, người nghệ sĩ không thể thâm nhập vào nhân cách, đối tượng Và công chúng hài lòng với “cưỡi ngựa để ngắm hoa” và tận hưởng công việc. Tuy nhiên, việc duy trì trò chơi nghệ thuật này trong một thời gian dài là một thách thức rất lớn đối với những người chơi game. Bởi vì họ không bao giờ đáp ứng với thời gian, năng lượng, tiền bạc và các yếu tố khác – người con trai này